最耗时的复原过程
自治区博物馆馆藏文物修复保护中心，是掩映在绿荫下的一栋矮楼，里面充满了神秘和古典的香气，置身其中让人有种“穿越感”。
中心主任万杰介绍，通过考古挖掘以及外流文物收缴，每年都有大量的文物需要修复，修复的种类大致分为：壁画泥塑类、青铜器类、纺织品类、纸张类以及仪器类。
“文物修复不是擦一擦、拼一拼就好。”万杰说，文物修复原则是“以旧修旧”，不能破坏原有文物，也不能在文物已缺失的部分随意填补。
作为中心壁画修复工作负责人，万杰带记者来到一间像画室、又像陶艺工作室、更像化学实验室的房间。
考古队将壁画文物打成“石膏包”后，就会被送到这里——壁画修复工作室。顺着万杰手指的方向，在一块壁画残块上，记者看见许多不起眼的“渣子”，“这些小碎粒也是文物的一部分，必须根据画面和线条，进行比对，然后贴回相应位置，之后再进行清洗。”万杰边演示边告诉记者，整个复原过程需要12-13步，最终修复好的壁画会被贴上三层不同的泥土，粘在蜂窝铝板上。
在工作室的另一侧：一张巨大的工作台上摆着30多个“小泥人”，这些是还没有修复的泥塑文物。万杰说，这批“小泥人”出土于被誉为“地下博物馆”的吐鲁番阿斯塔纳古墓群，工作台上摆放的只是其中一部分。目前，该项目已通过国家相关部门审批，修复工作即将开始，预计全部修复至少需要1年。
山水墨艺间的技术活
走进纸张组修复工作室，负责人杨华从一个巨大的保险箱里神秘地拿出一副字画，小心翼翼地展开，“你看，这就是我们还没修复的文物，清代李简修的画作《蘭花屏》。”
“别看纸张破旧，卷轴上还有裂痕，这件文物算是保存得比较完好的，我们曾修复过最残破的纸张文物，就是一堆纸渣。”杨华说，一些破损度高的水墨山水画最难拼接，因为颜色单一，且碎片相似度高，修复者要先根据画面意境大致划分上下左右区域，然后再进行细致拼凑。
“所以，一个杰出的书画文物修复师，首先得是一个有功底的画家。”杨华笑着说。
杨华拿出一幅已修复完准备展出的纸张文物——左宗棠的书法作品，介绍道：“这幅书法原来很脏很旧，需要先去掉外部装裱的绫子，并清洗画面，随后剥离画作背后的两层腹背纸，最后只剩下薄薄一层老朽的宣纸。”杨华说，将宣纸上的古画再重新按顺序拓上新的腹背纸、托绫纸，装裱后才算完成。
最费神的纺织工作
纺织品修复室里，女孩刘甜正在台灯下俯首做“针线活”。记者走近一看：一张近2米的古袍铺在工作台上，衣领、衣襟、衣摆清晰可辨，摸上去质地棉细如肤。 刘甜告诉记者，这件纺织品是从和田山普拉古墓群出土的，初步判断为汉、晋时期的文物，距今已有2500-3000年的历史。
纺织品文物大多为残片，拿到后先要对其形状材质做出基本判定，之后一边清洗一边进行平整。
修补前，工作人员要按照织品的种类和颜色做一块造型类似的衬布。
“在衬布上修补，眼睛不会‘跳色’，填补文物的破损处也不会显得太突兀。”刘甜说，“将处理好的文物缝在衬布上，用小块吸铁石将需要织补的部分固定。”
工作台背后，两叠已经修复完毕的纺织品文物放置在大小不同的专用盒子内保存，盒子外部贴有文物介绍信息和照片。
“这确实是个费眼睛的工作，我们组的工作人员全是近视眼。”刘甜笑着补充道。
从扭曲残缺到完美焊接
负责修复青铜器文物的石亮带记者走进空间最小的青铜器修复室，里面全是铁架、铁锤、电焊、烙铁……刚一走进去，记者感觉像进了修理铺。
石亮从杂乱的工作台上拿起一尊高约45公分的精美古铜色藏传佛教佛像。据介绍，该佛像为魏晋时期的一件文物。
“看着挺漂亮的吧，其实刚收回来的时候残破不堪。”石亮说，该佛像原来手指是断裂的，头顶及身后左侧的光环造型也有缺失，佛像和底座均有不同程度的歪斜和扭曲。
石亮和同事们要对它进行补配和矫形。比如，该尊佛像身后的光环，一半有一半无，工作人员需要根据现存的一侧进行仿制、补配、做旧等处理，最终还原如初。
“这还不算复杂，复原扭曲变形的金属文物才是最困难的。石亮说，青铜等金属硬度强，如果体积再偏大，矫形就更慢，需要固定在特质的工具上，通过加热、加码等方式，每天扭正一点点，扭转幅度肉眼根本观察不出来。
文物修复人才紧缺
万杰告诉记者，文物修复人员就像外科医生，用特殊的方法为破损的文物实施手术，从而让它们恢复昔日的风采，业内人士认为是他们给了文物“第二次生命”。
据了解，自治区博物馆馆藏文物修复保护中心组建于1968年，是新疆文物修复保护事业的中坚力量和人才培养基地。近3年，该中心承担了多项国家级文物保护项目，如：和田山普拉墓地出土纺织品文物保护修复项目一期，二期;馆藏纸质文物保护修复项目一期，二期;策勒县达玛沟壁画保护修复项目;阿斯塔那古墓群出土文物修复项目等。已保护与修复的各类文物270余件，并为巴州、伊犁、阿克苏、昌吉等十多个地州博物馆编制了“馆藏珍贵文物预防性保护”方案。常年为各地州提供文物保护指导和进行文物复制工作。
然而，文物修复耗时长久，修复人才稀缺，已成为文物修复工作一大“瓶颈”。 文物数量大与专业修复人员少的不对称，让新疆大量精美文物仍雪藏在库房，“排队”等待“复活”。